Es agradable e instructivo leer los dossiers de prensa de las exposiciones de fotografía del Jeu de Paume.
En este momento expone uno de los grandes fotógrafos americanos del siglo XX como es Garry Winogrand.
Pues bien este dossier informa de una cosa curiosa de este fotógrafo, actitud novedosa, por lo menos para mí.
Garry Winogrand daba valor a la fotografía, al acto de fotografiar, no a la tirada o edición de la foto.
Pour Garry Winogrand, l’acte photographique, la prise de vue priment sur le tirage (qu’il ne réalisait plus lui-même à partir des années 1970) et l’exposition des images. En ce sens, il remet en question un dogme important de la photographie : « l’idée selon laquelle la valeur d’une photographie tient à son tirage2 ».
Es decir va contra uno de los principios generales de la fotografía, o del comercio fotográfico según se quiera ver. Aquel que indica que la copia realizada por el fotógrafo, o bajo su selección, en su tiempo tiene más valor que la copia posterior.
Seguimos leyendo el texto y vemos, aprendemos, que cuando se realizó la primera retrospectiva póstuma en el MOMA el comisario decide hacer tirada de carretes de fotos que había dejado el fotógrafo sin revelar y, entre ellos, seleccionar las fotos que le parecieron mas interesantes.
Al morir dejó mas de 220.000 hojas de contactos.....
Pues bien, en esta exposición se hace de las fotos que Winogrand dejó marcadas dentro de esos contactos.
Dans cette lignée, les commissaires de la présente exposition ont décidé de réaliser des tirages à partir des annotations effectuées par Winogrand sur ses planches-contacts. Sandra S. Phillips le souligne dans son texte : « C’est là une histoire qui demande à être contée ; ce sont des images qui demandent à être vues
En fin, curioso el tema y abierto a debate.
Por una parte está la libertad del artista para decidir sobre su propia obra.
Pero, por otra, existen una serie de consideraciones curiosas, algunas de las cuales pueden ser las siguientes. ( comentarios personales, simple opinión , de un coleccionista y fotógrafo aficionado).
-Al seleccionar las fotos en su momento, tiempo de su realización, el artista sabe cual es la foto mejor, pues es aquella que "viéndola" fue capaz de captarla. Al pasar el tiempo esa memoria próxima se pierde y el enfoque es otro. Quizás sea este el deseo de Winogrand. Que la foto hable por sí sola.
-Pero no debemos olvidar que el criterio cambia con el tiempo y el criterio de cada tiempo de la carrera de un fotógrafo es importante conservarlo. Son criterios que , al final, conforman una carrera. Un criterio exterior que actúa sobre toda una carrera es un criterio que no tiene en cuenta el momento de su realización y eso, en fotografía, es básico.
-Al realizar la foto en su momento se traslada al papel según el estado de las técnicas fotográficas de ese momento.Este es , posiblemente, uno de los valores que dan los coleccionistas a las fotos que cumplen esa condición, el ser, también, documento de una época, de un proceso fotográfico.
-Por último cabe una, llamémosle así, filosofada: ¿Se imaginan ustedes que un fotógrafo de hoy que utiliza las técnicas digitales tomara la misma decisión?......En vez de dejar 220.000 hojas de contactos dejaría cientos de miles ¿millones?de imágenes sobre las cuales se debería hacer la selección.......
Es por ello que pienso, simple opinión personal, que siendo todas las fotos de su mano, de la mano de un fotógrafo es, precisamente, el artista el que debe hacer la selección de las que él considera mejores o dignas de pasar a papel.
En (google translate)
It's niceand instructivereadpress kitsofphotography exhibitionsJeu dePaume.
Currentlyexposesone of the greatAmerican photographersof the twentieth centurysuch asGarryWinogrand.
Jeu dePaumeDossier
Wellthisdossierreports acuriousthing about thisphotographer,newattitude, at least for me.
GarryWinograndgavevalueto photography,theact of photographing, not the rollorphoto editing.
PourGarryWinogrand, l'acte photographiquetheprize devuesur letiragepriment(qu'il nelui-même plusréalisaità partirdesannées1970)etl'expositiondes images. En cesens, il remetinImportantquestiononedogmede la Photographie"selon l'idée d'unevaleurlaquellethephotographietirage2tientà son."
That is, itgoes againstone of the generalprinciples of photographyorthe photographictradeas you want tosee. Thatindicates that thecopy madeby the photographer,or underselectionin his timeis more valuable thanthelater copy.
We readthe text andsee,learn,that when the firstposthumous retrospectivewas held at theMOMAcuratordecides torollrolls of filmleft by thephotographerwithout revealingand among them, selecting photosthat seemedmost interesting.
When he died heleft more than220,000contact sheets.....
Well, inthis exhibitionis made fromthe photos thatWinograndleftmarkedwithin thosecontacts.
Danscettelignée, lescommissairesontthepresentexpositionofréaliserdesTiragesdécidéà partirdesannotationseffectuéessursesplanchesWinograndpair-contacts. SandraS.Phillipstheysoulignedans sontexte: "C'est làune histoirequidemandeàêtrecontée; cequisontdes imagesàêtredemandentvues
Anyway, curious andopenthe topicfor discussion.
On one side isthe artist's freedomto decide on theirown work.
But then again, there are a numberof curiousconsiderations,some of whichmay be the following. (Personal comment, simple opinion,a collectorand amateurphotographer).
-Atselect photosat the time,the time of theircompletion, the artist knowswhat is the bestphoto,as it isone that "seeing" was able to grasp. As timethenext reportis lost andthe focusis different.Perhaps thisdesireWinogrand. The picturespeaks for itself.
Butwe must not forgetthat the criterionchanges over timeandthe criteria for eachrace timea photographeris important topreserve it.Theyare criteria that, in the end,makea career.An externalcriterion thatoperates ona careerisnota criterion thattakes into account thetime of its completionand that, in photography,is basic.
Photo-at makeat the timehe movedto the roleasthe stateof photographic techniquesthatmomento.Esteispossiblyone ofthe values that givecollectorsthe photosthat meetthat condition, being alsodocumentof an era,a photographic process.
-FinallyBeone, solet's call it, philosophized: Do you thinktodaya photographerwhouses digital techniquestakethe same decisionyou imagine......Instead of letting220,000contact sheetsleft hundredsof thousandsMillions?of images onwhichthe selectionshould be done.......
That is whyI think,simple personalopinion,thatbeingall photosof your hand, thehand of aphotographer ispreciselythe artist whomustmake the selectionof whichhe considersbetter orworthy ofpassingpaper.
En (google translate)
It's niceand instructivereadpress kitsofphotography exhibitionsJeu dePaume.
Currentlyexposesone of the greatAmerican photographersof the twentieth centurysuch asGarryWinogrand.
Jeu dePaumeDossier
Wellthisdossierreports acuriousthing about thisphotographer,newattitude, at least for me.
GarryWinograndgavevalueto photography,theact of photographing, not the rollorphoto editing.
PourGarryWinogrand, l'acte photographiquetheprize devuesur letiragepriment(qu'il nelui-même plusréalisaità partirdesannées1970)etl'expositiondes images. En cesens, il remetinImportantquestiononedogmede la Photographie"selon l'idée d'unevaleurlaquellethephotographietirage2tientà son."
That is, itgoes againstone of the generalprinciples of photographyorthe photographictradeas you want tosee. Thatindicates that thecopy madeby the photographer,or underselectionin his timeis more valuable thanthelater copy.
We readthe text andsee,learn,that when the firstposthumous retrospectivewas held at theMOMAcuratordecides torollrolls of filmleft by thephotographerwithout revealingand among them, selecting photosthat seemedmost interesting.
When he died heleft more than220,000contact sheets.....
Well, inthis exhibitionis made fromthe photos thatWinograndleftmarkedwithin thosecontacts.
Danscettelignée, lescommissairesontthepresentexpositionofréaliserdesTiragesdécidéà partirdesannotationseffectuéessursesplanchesWinograndpair-contacts. SandraS.Phillipstheysoulignedans sontexte: "C'est làune histoirequidemandeàêtrecontée; cequisontdes imagesàêtredemandentvues
Anyway, curious andopenthe topicfor discussion.
On one side isthe artist's freedomto decide on theirown work.
But then again, there are a numberof curiousconsiderations,some of whichmay be the following. (Personal comment, simple opinion,a collectorand amateurphotographer).
-Atselect photosat the time,the time of theircompletion, the artist knowswhat is the bestphoto,as it isone that "seeing" was able to grasp. As timethenext reportis lost andthe focusis different.Perhaps thisdesireWinogrand. The picturespeaks for itself.
Butwe must not forgetthat the criterionchanges over timeandthe criteria for eachrace timea photographeris important topreserve it.Theyare criteria that, in the end,makea career.An externalcriterion thatoperates ona careerisnota criterion thattakes into account thetime of its completionand that, in photography,is basic.
Photo-at makeat the timehe movedto the roleasthe stateof photographic techniquesthatmomento.Esteispossiblyone ofthe values that givecollectorsthe photosthat meetthat condition, being alsodocumentof an era,a photographic process.
-FinallyBeone, solet's call it, philosophized: Do you thinktodaya photographerwhouses digital techniquestakethe same decisionyou imagine......Instead of letting220,000contact sheetsleft hundredsof thousandsMillions?of images onwhichthe selectionshould be done.......
That is whyI think,simple personalopinion,thatbeingall photosof your hand, thehand of aphotographer ispreciselythe artist whomustmake the selectionof whichhe considersbetter orworthy ofpassingpaper.
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